José
Damasceno

Extracto del texto de la exposición. El texto completo está disponible en portugués y en inglés

¿Por dónde y cómo comenzar a escribir sobre Cinematografía? Esta es la pregunta que me hago delante de un conjunto de obras que traen enigmas y clarividencias. Clarividencias porque José Damasceno inventa imágenes que se imponen a nuestra percepción de forma sencilla y directa. Enigmas porque, como “epifanías profanas”, ellas nos surgen como apariciones de sentido, cuya procedencia y origen no conseguimos detectar con precisión. Tal vez las soluciones de los enigmas puedan estar implícitas en las clarividencias, así como las clarividencias pueden transformarse en los enigmas que desafían nuestra percepción. José Damasceno fue el primer artista invitado a participar del Proyecto Respiración (Projeto Respiração) porque su obra se adecuaba con precisión al concepto da curaduría de que, a través de la casa museo de Eva Klabin, es posible pensar que lo virtual es también real. Yo creo que esta sea la clave que nos permitirá acceso no solamente a la Cinematografía, como también a su obra.

La sensación primera de la intervención es de una fuerza abrumadora que capta nuestra percepción porque explicita los distintos ambientes de la casa como pura imagen. Es como si, con las obras de Damasceno, pasáramos a recorrer la casa museo como si estuviésemos en un cinema sin película. El artista transforma la Fundación Eva Klabin (Fundação Eva Klabin) en cinema. Deshace a través de su intervención lo que podría en la casa inducir a un set de metraje o escenarios de una pieza, aplastando la profundidad del espacio en planos/imágenes, al crear superficies de imágenes que se rebelan como apariciones.

Este es el enigma desvendado: lo que cuenta para su obra no es el objeto en sí, pero la imagen como potencia virtual y actual, creando un campo pulsante de real que nos ofrece el misterio como transparencia en la inmanencia de la materia que se transforma a todo instante; que se hace siempre presente: ayer, hoy, mañana